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LA CENERENTOLA (BILBAO) |
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por Eduardo Durán |
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Empezamos por Angelina (PETIA PETROVA), poseedora de una voz de color y grueso ideales para lo que pide el papel de cenerentola, muy buena colocación y excepcionales agilidades, sobre todo las mostradas en el concertante final del segundo acto. Seguimos por Don Ramiro, (BRUCE FOWLER, ganador del Concurso Operalia en el 94, que sustituía a STANFORD OLSEN), encontrándonos con otra voz ideal, esta para el papel del príncipe. Resolvió las agilidades en la zona alta sin falsete (costumbre de muchos tenorinos, tenores di grazia, tal como indican las pautas del belcanto), y personalmente prefiero esto aunque se pierdan notas, ya que al menos, no se rompe la linea de canto y eso se agradece. Los agudos decididos y bien colocados. Para no dejar de oir su interpretación del aria del segundo acto "Si, ritrovarla io giuro", que revolucionó el Palacio Euskalduna obteniendo la que creo que fue la mayor ovación de la noche, junto a los saludos de PETROVA al final de la representación. Después tuvimos un Dandini (ALESSANDRO CORBELLI) que me resulto bastante soso sobre todo en todo el primer acto, la voz es muy buena aunque tampoco algo fuera de lo normal en las agilidades que Rossini exige a sus bajos, "Come un'ape…" da mucho mas juego para como lo hizo. Mejoró en el segundo acto justo en el duo de los bajos, parece que el quitarse el peso de hacer de principe disfrazado le sentó bien. Y bueno, un Don Magnífico...magnífico (CARLOS CHAUSSON) gran actor y mejor cantante, canto apoyado pero bueno es normal en estas voces, esto de ver como se interpreta lo que se canta se agradece, la verdad es que el papel le va como anillo al dedo, mejor dicho, cualquier papel para basso buffo es ideal para este hombre, que lo borda. Genial su interpretación a lo largo de toda la noche, destacar "Miei rampolli femminini" por su canto intencionado, todo un lujo. Agilidades en la línea de Corbelli, pero lo dicho antes, Rossini y sus exigencias a los bajos. Normalitas fueron Clorinda y Tisbe, tampoco es que importe mucho ya que son papeles muy secundarios y sin peso, aunque claro, siempre es de agradecer que los papeles secundarios sean de clase porque dan mucho más nivel a la representación, se les empezó a oir algo interesante en el segundo acto. Al comentario de los papeles secundarios, una de las sorpresas más agradables de la noche, tuvimos un Alidoro de categoría (LORENZO REGAZZO), una voz con un timbre que recuerda a Samuel Ramey, pero menos entubada y apoyada (la edad es la edad), buen gusto y técnica exquisita. Se premio con grandes ovaciones tanto después de la interpretación de "La del ciel nell'arcano profondo" como en los saludos del final, a este bajo especializado en el repertorio rossiniano. No hay que dejar de hacer una reseña al CORO DE OPERA DE BILBAO que dirige BORIS DUJIN que volvió a demostrar un gran nivel. En la dirección musical, el debutante PAOLO ARRIVABENI, no llegó a dar el matiz necesario a la BILBAO ORKESTA SINFONIKOA sobre todo en los crescendo tan abundantes en rossini que quedaron pobres, en cuanto al tempo, bien llevado. En la dirección de escena un nuevo sobresaliente más al también debutante GIAN-CARLO DEL MÓNACO, que demuestra que no hace falta inventar nada para impresionar al público, simplemente hacer lo que la musica y el libreto dicen, estupendo. La escenografía y vestuario responsabilidad de TONI BUSINGER elegante y clásica, otro sobresaliente. A destacar la escena de la bodega/salón en el palacio de Don Ramiro y el temporale. En resumen una muy buena representación de esta ópera producción de THE NEW ISRAELI OPERA.
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