¡Cuántas cosas no poder decir sobre esta singular forma musical!
Durante una buena época constituyeron parte fundante de la estructura tripartita (recitativo-aria-cabaletta)y no era concebible una escena sin su correspondiente. Especialmente en el belcantismo se hace obligado sumar a una intervención solista por lo regular central y con una carga melodica o argumental destacable pero a un tiempo moderado o apacible (aria), una segunda parte viva, fuerte musicalmente y provista de toda clase de ornamentos que suplian las carencias de las arias o que sencillamente se sumaban a las dificultades vocales contenidas ya en la primera.

La cabaletta es una estructura musical similar al aria. En ocasiones se le ha llegado a considerar una segunda aria o la segunda parte de ésta. Su importancia más que alcontenido literario lo debe a su melodía y ritmo que en una especie de paráfrasis evoca a la sensación que percibe un ginete al cabalgar. Formalmente sería una defrmación de cabalgar y una interpretacioón del italiano trotar. Según los cánones debe ser interpretada dos veces sobre el mismo estribillo y divididas ambas estrofas por un episodio coral u oruqestal para retomar de nuevo el tema.

En lo anterior han coincidido muchos conocedores y musicólogos.

Como bien es sabido, las arias fueron trnsformandose. Las cabalettas no fueron la excepción. De ser de estructura rigurosa y cantarse dos veces, pasan a ser comparables con la stretta, y surge una variante que bien se puede considerar su expresión en plural las llamada cabalette. La estructura tripartita era tan marcada durante el belcantismo donizettiano que muchas veces los dúos y tercetos poseían dos movimientos si se me permite el termino de la musica sinfonica, uno lento y otra más rápido y conclusivo al que se le denomino como dúo con forma de cabaletta, ahora conocido como cabalette.

Durante el belcantismo fue sumamente utilizada y fue costumbre que cada personaje dotado de aria tuviese una o tantas como arias en la ópera. Su influencia fue tal que no sólo se limitó a la esfera dramática, sino qe invadió la esfera buffa italiana, encontrando algunas brillantes y famosas en óperas buffas como La Cenerentola, la Fille du Regiment, La Italiana in Algeri, entre otras.

Son famosas para situarnos en la etapa belcantista las elaboradas por Bellini y Donizetti, en el caso del primero las de Norma (La de Casta diva y la del aria de Pollione), de La Sonambula (la de la misma), de I puritani (la de Elvira). Donizetti y buena parte de sus óperas.

Lucia (las dos de Lucia, la de Enrico y las cabalette), Maria Stuarda (las de Elisabetta, Maria y Leichester,además sus cabalette); Las de Anna Bolena, Roberto Devereux, Lucrezia Borgia, y el melodrama Linda di Chamounix.

Si alguien desea mayor información detallada sobre algunas de alguna ópera en particular con gusto la proporcionaré.

En la siguiente ocasión me referiré particularmente a Donizetti y al Verdi temprano.