Siete largos años me ha costado investigar sobre la vida de
Gabriella Besanzoni, porque si bien contaba a mi favor, con todo lo
recopilado durante los dos años de confesiones y amplios relatos
de la cantante, que dan forma al libro, tuve que completar las grandes
lagunas provocadas por la distancia de tantos años, su cansada
memoria y desgraciadamente la interrumpida narración. El trabajo
pude completarlo con visitas a países tan dispares como Italia,
Perú, España, Cuba, México, Uruguay y naturalmente
Argentina.
Asombroso ha sido poder ver el "baile de fechas", que muchos
estudiosos y periodistas han hecho girar alrededor de su vida. Empezando
por su nacimiento, su debut, siguiendo por su cronología de
actuaciones, sus casamientos, y llegando hasta la fecha de su fallecimiento.
Hoy puedo
corregir ese "baile de fechas", en el que tantos han incurrido.
El verdadero debut de Gabriella Besanzoni, es la piedra del escándalo
de todos los estudiosos que de alguna forma han escrito algo sobre
su vida.
Desconozco las razones.... siempre y cuando las haya habido, por las
que el primero que comenzó a hablar de fechas, haya afirmado
quedándose además más "ancho que largo",
de que debutó en tal o cual año sin buscar las fuentes
como corresponde, y además lo mismo ocurre con sus matrimonios
y hasta con la fecha de su fallecimiento.
Es evidente que alguien comenzó a dar fechas con alguna aproximación,
o posiblemente soltadas a "boleo" en lugar de investigar,
y los que han venido detrás siguiendo la Ley del mínimo
esfuerzo, se dedicaron a copiar...
El crítico Mario Rinaldi escribe en el periódico de
Roma, "Il Messagero":
"Se cree generalmente que la Besanzoni haya debutado en Viterbo
con la Norma en 1.913, pero no es así. El primer escenario
lo pisó en el Teatro Nuovo di Spoleto en 1.910, cantando L'Amico
Fritz, director Teófilo De Angelis. El que no lo crea, vaya
a consultar el archivo sin fondo de Adriano Belli y se convencerá".
Es cierto que debutó en Viterbo con la ópera "Norma",
en el rol de Adalgisa, eso fue el 19 de Agosto de 1911. También
es cierto que cantó, en Spoleto, Italia, "L'Amico Fritz"
pero lo hizo el 14 de Agosto de 1912,
datos obtenidos de la Historia Manuscrita del Teatro Nuovo, por lo
tanto el Sr. Rinaldi y el Sr. Belli, no están bien informados.
También Ricciotti Giollo escribió en el periódico
"Il Piccolo della Sera", de Trieste:
"En que año debutó la Besanzoni, es más
bien difícil poder decirlo, en cuanto todas las biografías
de la Besanzoni, son más bien parcas en materia de fechas.
Sabemos que debutó en el Politeama Rossetti, en la parte de
Lola en Cavalleria, pudiendo establecer que la mezzo soprano estuvo
en Trieste en 1.927, última estación del Teatro Rossetti,
durante la cual se dio Cavalleria."
Es otra afirmación gratuita, que no tiene ninguna base, ya
que si solamente consultamos los periódicos de la época,
podemos obtener la verdad. Por lo tanto es todo falso. Ni existe aún
una biografía de la Besanzoni, la mía es la primera,
solamente existen artículos o entrevistas, ni cantó
en el año 1.927 en Trieste, solamente lo hizo en las temporadas
1.912 y 1.932.
Pero sigamos porque aún hay quienes echan más leña
al fuego de las fechas, por lo que transcribo lo que autor desconocido,
ya que no firma el artículo, escribió en el periódico
de Génova, "Giornali degli Artisti", Sett-Ott. 1.962:
"Podemos precisar que el debut de Gabriella Besanzoni, tuvo
lugar en el Teatro Rossetti de Trieste en el año 1.912 con
las óperas Cavalleria, Bufera y Cuentos de Hoffmann. Documentamos
este hecho reproduciendo parte de las memorias del director de escena
Adolfo Leghissa cuyo escrito está titulado "Artistas célebres
en sus primeras armas. Gabriella Besanzoni en apuros con Lola".
Sí, es cierto que cantó esas tres óperas en
Trieste, en el año 1912, pero no es cierto haya sido su debut,
como decimos más arriba.
Y por si el "baile" de las fechas no estuviera ya complicado,
la carta recibida de la Doctora Grazia Bravar, Directora del "Civici
Musei di Storia ed Arte", de Trieste, de la que transcribo parte
a continuación, nos termina de confundir todavía más:
"Enviamos fotocopias respecto a los teatros Rossetti 1.912
y Verdi 1.932. No aparecen otras presencias de la Besanzoni en Trieste.
En cuanto al libro del Leghissa, no se encuentran noticias de ésta
cantante. El Leghissa nombra varias veces a la Bellincioni. Se trata
quizás de una equivocación".
¡Y tanta equivocación...! lo que demuestra con que
fiabilidad investigan algunos, y con que seriedad escriben otros.
El verdadero debut de la Besanzoni ha costado muchísimas cartas
hasta poder encontrar la verdad. Y cuando hablo de debut no me refiero
a aquel concierto que diera en Pesaro, en compañía de
dos cantantes famosos como eran Adelina Rizzini y Taurino Parvis,
cuando Ella tenía más o menos 17 años, sino al
debut profesional cantando "Norma" en Viterbo, Italia, según
consta en el periódico "La Tribuna de Viterbo", publicado
dos días después.
Además tenemos los comentarios que Giulia de Cousandier hace
en la revista "Tempo" el 24 de Junio de 1.955:
..........
"Debutó en la parte de Adalgisa de la Norma, en Viterbo,
donde le hicieron un contrato de 350 liras por toda la estación.
En las pruebas fue rechazada por el director, el que le dijo: 'Para
cantar esa parte, hija mía, hay que comer mucho polvo de escenario
antes, pero mucho..."
Ofendida se dirigió al empresario con la intención de
anular el contrato, y éste le dijo: "Prefiero cambiar
10 directores de orquesta, antes que sacarte a ti la parte de Adalgisa."
Fue todo un suceso, y el empresario además le regaló
75 liras de propina."
..........
Y aún más antigua, la prueba del comentario de Clara
Grifoni, en la
"Gazzeta del Popolo" de Torino el 24 de Enero de 1.934:
..........
"En Viterbo la cantante principiante, debuta con la parte
de Adalgisa, de la Norma. Es el primer escalón de la escalera
de servicio, que se llama jerarquía."
"Le grande voci", de Rodolfo Celletti, Roma 1964, nos
dice que debutó en Viterbo en 1913, ya sabemos que nos es así.
"The New Grove Dictionary Of Opera", en la aportación
firmada por Elizabeth Forbes, dice que nació en 1888. "Dizionario
La Musica", de Utet, dice que debutó en Viterbo en 1913,
y que cantó por primera vez en América en 1815, falso
todo, ya que en América debutó en Buenos Aires en 1918,
en el Teatro Colón. "A Concise Biographical Dictionary
Of Singers", dice que falleció el 6 de Junio, cuando en
realidad fué el 8 de Julio.
Y si continuamos, veremos que el "baile de fechas" ha seguido
durante muchos años. Por ejemplo he observado que el estudioso-musicólogo
Eugenio Gara, dice que debutó en Viterbo en el año 1913,
que cantó repetidamente la ópera "Lohengrin",
cuando en realidad nunca lo hizo, y que su última representación
fue en el año 1938, siendo el año 1939. Naturalmente,
éstos errores se repiten en todas aquellas publicaciones que
han solicitado su colaboración, por ejemplo:
"Enciclopedia dello Spettacolo" - Ed. Le Maschere - Roma.
"Enciclopedia della Musica" -Ed. Rizzoli (en ésta
se dice que debutó en "Norma" como soprano, realmente
fue Adalgisa, mezzosoprano)
"Enciclopedia dello Spettacolo" - Ed. Sansoni
Por otro lado, el estudioso-musicólogo Cammarano Lanfranchi,
es otro de los que afirma que debutó en el Teatro Nuovo de
Spoleto en el año 1910.
Afirma también que cantó "Carmen" por primera
vez en el Teatro Regio de Torino, realmente fue el T. Vittorio Emanuele.
También se da la fecha de 1924 para su primer casamiento, fue
en Febrero de 1925. Que cantó "Cenerentola" y "Semiramide",
óperas que no figuran en absoluto en su repertorio. Y seguimos
aún con el "baile". "La Enciclopedia della Musica
Ricordi" - Milano - 1963, también nos dice que debutó
en Viterbo en "Norma", en 1913 y como soprano.
Puedo agregar algunos errores más. Por ejemplo en el "Diccionario
Universale dei Musicisti" - Carlo Schmidl - Ed. Sonzogno - 1938,
se afirma que cantó las óperas "Cenerentola",
"Barbiere di Siviglia", "Prophete", "Lohengrin".
Sólo cantó "Barbiere" y en un concierto. Se
repite, que debutó en Viterbo en 1913 y que se casó
en 1924 con Alberto Lage. Error hasta en el nombre de su marido, es
Henrique.
"Opera News", del 15/12/1962, afirma que nació en
1891, siendo 1890, y otra vez que debutó en Viterbo en 1913
y cantando el personaje de Amneris, fue Adalgisa.
"Grobes Sangerlexikon", de Kutsh y Riemens - Stuttgart -
1987. En éste Diccionario se dice que nació en el año
1988, y que debutó en Viterbo como soprano, falsos los dos
datos.
Si queremos seguir con éste "baile", que venimos
observando hasta en el que corresponde a su nacimiento, debemos agregar
el libro de Robert Tuggle, como también el diccionario "The
Concise Oxford Dictionary of Opera", de Rosenthal y Warrack,
en los cuales se afirma que nació en el año 1888 y que
falleció el 6/6/1962, debiendo decir el 8/7/1962. Debo también
considerar que pueda tratarse de errores tipográficos, o la
ley del mínimo esfuerzo, es decir, copiar unos de otros. No
resulta difícil solicitar información al Anágrafe
de Roma y poner fechas exactas.
No descarto la posibilidad de que la Besanzoni haya colaborado a crear
confusión en las fechas, no diciendo siempre la verdad. Por
ejemplo: en la entrevista concedida a la periodista peruana Myriam,
nombre real María Wiesse el 31/7/1920, le manifiesta tener
27 años, cuando en realidad estaba a punto de cumplir los 30.
Otra ocasión se presenta cuando en el Registro Civil del pueblo
Pan de Azúcar, en Uruguay y con motivos de su segundo matrimonio
con el Coronel italiano Michelle Lillo, de la Guardia di Finanza,
manifiesta haber nacido el 20/9/1894, es decir se está quitando
4 años. Es posible que en esa ocasión no haya querido
demostrar que ya había pasado la barrera de los 60, o quizás
por disminuir en algo la diferencia que tenía con su segundo
marido, muchos años menor que Ella.
Y también debo agregar, que dentro de los errores cometidos
sobre las fechas de Gabriella Besanzoni, existen omisiones, lo cual
ya colma el trabajo de ciertos estudiosos, porque omitir datos biográficos
de una cantante como la Besanzoni, demuestra ligereza dentro del tema
operístico, porque no hay que dudar ni un momento el importante
peso específico que ha tenido en el mundo lírico. Es
incomprensible que en algunos diccionarios y enciclopedias, no aparezca
en absoluto. Por eso considero un deber para con mi biografiada, citar
aquellas publicaciones en las cuales no encontré absolutamente
nada, y no lo hago por darles publicidad, sino porque entiendo que
éste trabajo forma parte de mi investigación.
